Il MALI con un curatore

Il Museo de Arte de Lima conserva 18.000 opere e tremila anni di storia dell'arte peruviana in un palazzo neoclassico costruito per una sola esposizione nazionale e sopravvissuto al regime che lo commissionò. La visita standard concede novanta minuti e una pianta stampata. La visita privata che organizziamo concede un curatore — qualcuno il cui mestiere sono le didascalie a parete e i saggi di catalogo che il pubblico legge senza sapere chi li ha scritti — e organizza la collezione interamente attorno a ciò che i nostri ospiti vogliono davvero capire.

Sono esperienze diverse per natura, non solo per durata.

L'edificio e ciò che contiene

Il Palacio de la Exposición fu costruito nel 1872 per l'Esposizione Internazionale del Perù — una vetrina nazionale modellata sulle grandi esposizioni di Londra e Parigi, tenuta in un parco che Lima da allora chiama Parque de la Exposición. L'architetto era italiano, la pietra locale e l'ambizione dichiaratamente vicereale: un edificio che dimostrasse che Lima sapeva produrre la stessa grammatica neoclassica delle capitali europee davanti alle quali si presentava. L'esposizione durò una stagione. L'edificio è rimasto.

Il MALI — il Museo de Arte de Lima, che occupa il palazzo — tiene le sue 18.000 opere in una collezione che copre l'intero arco della cultura visiva peruviana: ceramiche e tessuti precolombiani; il barocco coloniale che i sacerdoti spagnoli commissionavano ad artisti indigeni, i quali cifravano la propria cosmologia nel manto della Vergine; i ritratti repubblicani delle famiglie limensi dell'Ottocento; il movimento indigenista del Novecento, che voltò deliberatamente il volto dell'arte peruviana dall'Europa verso le Ande; la fotografia; e le voci peruviane contemporanee che oggi raccolgono più attenzione critica nelle gallerie internazionali.

Ciascuno di questi periodi richiede un lessico diverso per essere letto. Il barocco coloniale richiede di sapere che cosa voleva il committente e che cosa il pittore produsse invece — raramente coincidono. Le opere indigeniste richiedono la storia politica degli anni Venti e Trenta, il dibattito ideologico su che cosa significasse dipingere un volto andino indigeno mentre l'élite creola governava ancora il paese. Le opere contemporanee richiedono la genealogia precisa delle influenze — chi si è formato dove, quali movimenti ciascuno prolunga o contesta. Un curatore porta tutti e tre i lessici, ordinati attorno al periodo che più conta per l'ospite.

Il percorso nella collezione

La visita privata non è un giro dell'intero museo. È un percorso deliberato — concordato in anticipo — che dedica tempo vero alle sezioni più pertinenti agli interessi dei nostri ospiti e attraversa il resto rapidamente.

Per chi ha interesse primario nella cultura precolombiana — arrivando al MALI dopo Pachacamac o dopo una serata al Larco — i curatori si concentrano sulla collezione di ceramiche e sull'archivio tessile: i vasi policromi nazca con l'ingobbio a otto colori; le garze chancay così finemente tessute da sembrare stampate; gli arazzi wari le cui combinazioni cromatiche nessun telaio meccanico ha riprodotto. Sono opere che collegano i siti archeologici all'intelligenza estetica che li ha prodotti, e l'inquadramento del curatore rende quel collegamento preciso anziché atmosferico.

Per gli ospiti rivolti al periodo coloniale, il percorso attraversa la pittura barocca — tele della Scuola di Lima del Sei e Settecento, una tradizione di artisti indigeni e meticci che lavoravano su programmi iconografici spagnoli e li adattavano, con notevole finezza, per accogliere elementi botanici e cosmologici andini. La Vergine che regge foglie di chirimoya. La figura di Cristo la cui carnagione cambia secondo la fonte di luce. Questi dettagli sono nei dipinti e assenti dalle didascalie; è il curatore a renderli visibili.

Per chi si interessa specificamente all'arte peruviana contemporanea — e ha organizzato anche la visita allo studio d'artista a Barranco — il percorso parte dalle opere indigeniste del Novecento e avanza cronologicamente nei fondi contemporanei: gli artisti usciti dalla ripresa culturale del Perù dopo gli anni di Sendero Luminoso, la cui opera elabora la violenza e l'isolamento degli anni Ottanta e Novanta con strategie visive che il mercato internazionale comincia appena a collocare.

Il Salón Prado

La visita privata si chiude nel Salón Prado.

Il Salón Prado non compare sulla pianta del visitatore. È una sala del Palacio de la Exposición che il MALI usa per eventi e occasioni private — un salone di rappresentanza dal soffitto alto, nelle proporzioni dell'edificio del 1872, con una qualità di silenzio che le sale pubbliche, tra audioguide e gruppi, non producono. L'accesso richiede un accordo preventivo con il museo, che otteniamo come parte della visita.

Lo champagne viene servito a un tavolo del salone mentre il curatore prosegue la conversazione iniziata nelle sale — ma al ritmo che la stanza consente, diverso da quello di un percorso. È qui che arrivano le domande precise: quelle che richiedono una risposta più lunga di quanto una sosta guidata permetta, quelle su che cosa significhi conservare un tessuto precolombiano in un clima costiero, quelle su che cosa il curatore stia ricercando in questo momento. La sala è abbastanza silenziosa per ascoltarle come si deve.

Ciò che Kada organizza

La visita al MALI è un programma ufficiale del museo — le visite private con il personale curatoriale e l'accesso al Salón Prado passano da un accordo istituzionale preventivo. Coordiniamo la visita come parte di un itinerario limense, informando il curatore in anticipo sugli interessi dei nostri ospiti perché il percorso si costruisca di conseguenza e non ripieghi su un giro standard.

Quando è pertinente, chiediamo anche l'accesso al dipartimento di conservazione — il laboratorio in cui l'équipe del MALI tratta ceramiche danneggiate, stabilizza tessuti e indaga le firme chimiche dei pigmenti precolombiani. Questo accesso non è standard nemmeno nelle visite private e richiede coordinamento aggiuntivo; lo richiediamo per ospiti con formazione in conservazione, archeologia o cultura materiale, per i quali la dimensione tecnica della collezione vale quanto quella estetica.

Per gli ospiti che costruiscono un itinerario d'arte a Lima su più giorni, il MALI si abbina in particolare al Larco di notte e alla visita allo studio a Barranco: tre registri distinti della cultura visiva peruviana — archivio, istituzione, pratica viva — che insieme compongono un discorso coerente su ciò che questa città produce.

Prospettiva di un esperto

"Ciò che cambia in una visita privata non sono gli oggetti — è il ritmo. Nella sala coloniale, con un giro standard, avete quattro minuti davanti a un quadro che ha richiesto un anno di lavoro e contiene venti decisioni che meritano di essere esaminate. Con un curatore e nessuno alle spalle potete restare venti minuti, e al quindicesimo qualcosa nel quadro si apre che prima non era visibile. È questo che la visita privata vende davvero: il tempo di guardare come si deve."

— Isabela Santos, Travel Designer Senior, KADA Travel

Una nota pratica

Il Parque de la Exposición, dove si trova il MALI, è un parco pubblico in uso nel centro di Lima — non il giardino curato di una zona turistica, ma un parco cittadino con famiglie, studenti e il rumore di fondo di un pomeriggio limense. Il contrasto tra il parco e l'interno del Palacio de la Exposición — pietra fresca, soffitti alti, la quiete propria di un edificio grande che fa la stessa cosa da centocinquant'anni — fa parte dell'arrivo. Consigliamo di venire a piedi dalla stazione del Metropolitano di Plaza Grau anziché in taxi: è in quei dieci minuti di cammino che la scala dell'edificio si coglie per la prima volta.

La visita privata dura circa due ore e mezza, compresa la parte nel Salón Prado. La collochiamo a metà mattina, prima che comincino le visite di gruppo, oppure nel tardo pomeriggio, quando la luce dalle finestre occidentali del palazzo è al suo massimo.