Das MALI mit einem Kurator

Das Museo de Arte de Lima bewahrt 18.000 Werke und dreitausend Jahre peruanischer Kunstgeschichte in einem klassizistischen Palast, der für eine einzige Nationalausstellung gebaut wurde und das Regime überdauert hat, das ihn in Auftrag gab. Der Standardbesuch gewährt neunzig Minuten und einen gedruckten Plan. Der private Besuch, den wir organisieren, gewährt einen Kurator — jemanden, dessen Beruf die Wandtexte und Katalogessays sind, die das Publikum liest, ohne zu wissen, wer sie geschrieben hat — und ordnet die Sammlung vollständig um das an, was unsere Gäste wirklich verstehen wollen.

Das sind der Art nach verschiedene Erlebnisse, nicht nur der Dauer nach.

Das Gebäude und sein Inhalt

Der Palacio de la Exposición entstand 1872 für die Internationale Ausstellung Perus — eine nationale Leistungsschau nach dem Vorbild der großen Ausstellungen von London und Paris, in einem Park, den Lima seither Parque de la Exposición nennt. Der Architekt war Italiener, der Stein kam von hier, und der Anspruch war ausdrücklich vizeköniglich: ein Bau, der zeigte, dass Lima dieselbe klassizistische Grammatik hervorbringen konnte wie die europäischen Hauptstädte, vor denen es auftrat. Die Ausstellung dauerte eine Saison. Das Gebäude blieb.

Das MALI — das Museo de Arte de Lima, das den Palast bespielt — hält seine 18.000 Stücke in einer Sammlung, die den ganzen Bogen peruanischer Bildkultur umfasst: präkolumbische Keramik und Textilien; das koloniale Barock, das spanische Priester bei indigenen Künstlern bestellten, die ihre eigene Kosmologie in den Mantel der Jungfrau einschrieben; die republikanischen Porträts der limeñischen Familien des 19. Jahrhunderts; den Indigenismo des 20. Jahrhunderts, der das Gesicht der peruanischen Kunst bewusst von Europa weg den Anden zuwandte; Fotografie; und jene zeitgenössischen peruanischen Stimmen, die derzeit international die meiste kritische Aufmerksamkeit finden.

Jede dieser Epochen verlangt ein anderes Vokabular. Das koloniale Barock verlangt zu wissen, was der Auftraggeber wollte und was der Maler stattdessen lieferte — beides deckt sich selten. Die Werke des Indigenismo verlangen die politische Geschichte der 1920er- und 1930er-Jahre, den ideologischen Streit darüber, was es hieß, ein indigenes andines Gesicht zu malen, während die kreolische Elite das Land noch regierte. Die zeitgenössischen Arbeiten verlangen die genaue Genealogie der Einflüsse — wer wo ausgebildet wurde, welche Strömungen er fortsetzt oder bestreitet. Ein Kurator bringt alle drei Vokabulare mit, geordnet um jene Epoche, die dem Gast am meisten bedeutet.

Der Weg durch die Sammlung

Der private Rundgang ist keine Führung durch das ganze Museum. Er ist ein bewusster Weg — vorher abgestimmt —, der den Abteilungen, die den Interessen unserer Gäste entsprechen, ernsthafte Zeit widmet und den Rest zügig durchquert.

Für Gäste, deren Hauptinteresse der präkolumbischen Kultur gilt — die nach Pachacamac oder nach einem Abend im Larco ins MALI kommen —, konzentrieren sich die Kuratoren auf Keramiksammlung und Textilarchiv: die polychromen Nazca-Gefäße mit ihrem achtfarbigen Engobeauftrag; die Chancay-Gazen, so fein gewebt, dass sie bedruckt wirken; die Wari-Tapisserien, deren Farbkombinationen kein mechanischer Webstuhl nachgebildet hat. Es sind Werke, die die archäologischen Stätten mit der ästhetischen Intelligenz verbinden, die sie hervorbrachte, und die Einordnung des Kurators macht diese Verbindung genau statt bloß stimmungsvoll.

Für Gäste mit Blick auf die Kolonialzeit führt der Weg durch die Barockmalerei — Leinwände der Schule von Lima aus dem 17. und 18. Jahrhundert, eine Tradition indigener und mestizischer Künstler, die von spanischen Bildprogrammen ausgingen und sie mit bemerkenswerter Feinheit so anpassten, dass andine botanische und kosmologische Elemente Platz fanden. Die Jungfrau, die chirimoya-Blätter hält. Die Christusfigur, deren Hautton mit der Lichtquelle wechselt. Diese Details stehen in den Bildern und fehlen auf den Schildern; der Kurator ist das, was sie sichtbar macht.

Für Gäste mit ausdrücklichem Interesse an zeitgenössischer peruanischer Kunst — die auch den Atelierbesuch in Barranco gebucht haben — beginnt der Weg bei den Indigenismo-Arbeiten des 20. Jahrhunderts und geht chronologisch weiter in die zeitgenössischen Bestände: jene Künstler, die aus der kulturellen Erholung Perus nach den Jahren des Leuchtenden Pfads hervorgingen und deren Arbeit Gewalt und Isolation der 1980er- und 1990er-Jahre mit visuellen Strategien verarbeitet, die der internationale Markt erst allmählich einordnet.

Der Salón Prado

Der private Rundgang endet im Salón Prado.

Der Salón Prado steht nicht auf dem Besucherplan. Es ist ein Raum im Palacio de la Exposición, den das MALI für Veranstaltungen und private Anlässe nutzt — ein repräsentativer Saal mit hoher Decke, in den Proportionen des Baus von 1872, mit einer Stille, die die öffentlichen Säle mit Audioguides und Gruppen nicht hervorbringen. Der Zugang verlangt eine vorherige Absprache mit dem Museum, die wir als Teil des Besuchs treffen.

Champagner wird an einem Tisch im Saal gereicht, während der Kurator das in den Sälen begonnene Gespräch fortsetzt — aber im Tempo, das dieser Raum erlaubt, und das ist ein anderes als das eines Rundgangs. Hier kommen die konkreten Fragen: jene, die eine längere Antwort verlangen, als ein Halt vor einem Bild zulässt; jene danach, was es heißt, ein präkolumbisches Textil in einem Küstenklima zu bewahren; jene danach, woran der Kurator gerade selbst forscht. Der Raum ist still genug, um sie richtig zu hören.

Was Kada organisiert

Der MALI-Besuch ist ein offizielles Programm des Hauses — private Besuche mit kuratorischem Personal und der Zugang zum Salón Prado laufen über eine vorherige institutionelle Vereinbarung. Wir koordinieren den Besuch als Teil eines Lima-Programms und informieren den Kurator vorab über die Interessen unserer Gäste, damit der Weg entsprechend entsteht und nicht auf einen Standardrundgang zurückfällt.

Wo es passt, erbitten wir außerdem Zugang zur Restaurierungsabteilung — dem Arbeitslabor, in dem das MALI beschädigte Keramik behandelt, Textilien stabilisiert und zu den chemischen Signaturen präkolumbischer Pigmente forscht. Dieser Zugang ist selbst bei privaten Besuchen nicht üblich und erfordert zusätzliche Abstimmung; wir fragen ihn für Gäste mit beruflichem Hintergrund in Restaurierung, Archäologie oder materieller Kultur an, denen die technische Seite der Sammlung so viel bedeutet wie die ästhetische.

Für Gäste, die sich über mehrere Tage ein Kunstprogramm in Lima bauen, verbindet sich das MALI besonders mit dem Larco bei Nacht und dem Atelierbesuch in Barranco: drei verschiedene Register peruanischer Bildkultur — Archiv, Institution, gelebte Praxis —, die zusammen ein stimmiges Argument darüber ergeben, was diese Stadt hervorbringt.

Expertenperspektive

„Was sich bei einem privaten Besuch ändert, sind nicht die Objekte — es ist das Tempo. Im Kolonialsaal hat man bei einer Standardführung vier Minuten vor einem Bild, an dem ein Jahr gearbeitet wurde und das zwanzig prüfenswerte Entscheidungen enthält. Mit einem Kurator und niemandem im Rücken kann man zwanzig Minuten stehen bleiben, und in der fünfzehnten öffnet sich im Bild etwas, das vorher nicht sichtbar war. Genau das verkauft der private Besuch in Wahrheit: die Zeit, richtig hinzusehen.“

— Isabela Santos, Senior Travel Designer, KADA Travel

Ein praktischer Hinweis

Der Parque de la Exposición, in dem das MALI liegt, ist ein tatsächlich genutzter öffentlicher Park im Zentrum Limas — kein gepflegter Garten einer Touristenzone, sondern ein Stadtpark mit Familien, Studierenden und dem Grundrauschen eines limeñischen Nachmittags. Der Gegensatz zwischen dem Park und dem Inneren des Palacio de la Exposición — kühler Stein, hohe Decken, jene Ruhe eines großen Gebäudes, das seit hundertfünfzig Jahren dasselbe tut — gehört zur Ankunft. Wir empfehlen den Fußweg von der Metropolitano-Station an der Plaza Grau statt des Taxis: In diesen zehn Minuten wird der Maßstab des Baus zum ersten Mal spürbar.

Der private Besuch dauert einschließlich der Runde im Salón Prado rund zweieinhalb Stunden. Wir legen ihn auf den späteren Vormittag, bevor die Gruppenbesuche beginnen, oder auf den späten Nachmittag, wenn das Licht durch die Westfenster des Palasts am brauchbarsten ist.